لوحة وفاة مارا، وتكتب باللغة الفرنسية: La Mort de Marat أو Marat Assassiné، هي لوحة قام برسمها جاك لويس ديفيد عام "1793 " وهي تجسيد للزعيم الثوري الفرنسي المقتول "جان بول مارات". في إحدى أشهر صور الثورة الفرنسية. كان ديفيد هو الرسام الفرنسي الرائد. كما أن اللوحة تظهر الصحفي الراديكالي ممددا ميتا في حمامه في" 13 يوليو 1793"، بعد قتله على يد شارلوت كورداي. تم رسم اللوحه في الأشهر التي خلفت مقتل مارات.تحليل لوحة وفاة مارا: اللوحة معروضة في المتحف الملكي للفنون الجميلة في بلجيكا. يتم عرض نسخة طبق الأصل بواسطة استوديو المؤلف في متحف اللوفر. كان مارات (24 مايو 1743 – 13 يوليو 1793) أحد قادة المونتانارد، الفصيل الراديكالي الصاعد في السياسة الفرنسية خلال عهد الإرهاب حتى رد الفعل الترميدوري. شارلوت كورداي كانت جيروندين من عائلة أرستقراطية صغيرة وأيضا عدو سياسي لمارات الذي قام باللوم عليه في مذبحة سبتمبر. عانى مارات من مرض جلدي جعله يقضي معظم وقته في حوض الاستحمام. غالبًا ما كان يعمل هناك. طعنت كورداي مارات قاتلة، لكنها لم تحاول الفرار. وقد حوكمت فيما بعد وأعدمت بتهمة القتل. بالإضافة إلى كونه الرسام الفرنسي الرائد في جيله، كان ديفيد بارزا من مونتاجنارد وجاكوبين، ومتحالفا مع مارات وماكسيميليان روبسبير. نائب عن قسم المتحف في المؤتمر، صوت لوفاة الملك وعمل في لجنة الأمن العام، حيث شارك بنشاط في إصدار الأحكام وسجن الكثيرين وترأس في النهاية “قسم الاستجوابات”. كما كان عضوا في لجنة التعليم العام. تفاصيل وفاة مارات تظهر الورقة المحفوظة بيد مارات اليسرى. وكتب في الرسالة “نظرًا لأنني غير سعيد، يحق لي مساعدتك” شخصية مارات مثالية. على سبيل المثال، اللوحة لا تحتوي على أي علامة على وجود مشاكل في جلده، تبدو بشرته نظيفة وخالية من العيوب. ومع ذلك، رسم ديفيد تفاصيل أخرى من زيارته لمنزل مارات في اليوم السابق للاغتيال: البساط الأخضر والأوراق والقلم. وعد ديفيد أقرانه في المؤتمر الوطني بأنه سوف يصور لاحقا صديقهم المقتول على أنه يكتب من أجل مصلحة الشعب. تم تصميم لوحة وفاة مارا (Death of Marat) لإحياء ذكرى بطل أنيق. على الرغم من أن اسم شارلوت كورداي يمكن رؤيته على الورقة الموجودة بيد مارات اليسرى، إلا أنها هي نفسها غير مرئية. حيث يظهر الفحص الدقيق لهذه اللوحة مارات في أنفاسه الأخيرة عندما كان كورداي والعديد من الآخرين لا يزالون في الجوار (كورداي لم يحاول الهروب). لذلك، قصد داود أن يسجل أكثر من مجرد رعب الاستشهاد.وهو إعداد ملفت للنظر يعتبره اليوم العديد من النقاد كذبة جميلة وبالكاد تبدو الصورة البسيطة (على سبيل المثال، في اللوحة لا يمكن رؤية السكين حيث تركه كورداي في صدر مارات ولكن على الأرض، بجانب البانيو)”. غالبا ما يقارن موت مارات ببييتا لمايكل أنجلو. وذلك بسبب الذراع الممدودة المتدلية في كلا العملين. حيث أعجب ديفيد بأعمال كارافاجيو وخاصة قبر المسيح، الذي يعكس دراما ونور مارات. سعى ديفيد إلى نقل الصفات المقدسة المرتبطة منذ فترة طويلة بالنظام الملكي والكنيسة الكاثوليكية إلى الجمهورية الفرنسية الجديدة. رسم مارات شهيد الثورة بأسلوب شبيه بشهيد مسيحي،الوجه والجسد في اللوحه بدا بنور ناعم متوهج. كما فعل الفن المسيحي منذ بدايته، لعب ديفيد أيضًا بمراجع متعددة المستويات للفن الكلاسيكي. حظي موت مارات بإعجاب على نطاق واسع خلال فترة الإرهاب التي طلب قادتها عدة نسخ من العمل الأصلي (نسخ في 1793-1794 من قبل تلاميذ ديفيد لخدمة الدعاية) ولم يعد موت مارات “تاريخ الصفحة الأولى” بعد الإطاحة بـ روبسبير وإعدامه. وبناء على طلبه، تمت إعادته إلى ديفيد في عام "1795"، حيث تمت محاكمته بتهمة تورطه في الإرهاب كعضو في لجنة الأمن العام (كان عليه انتظار صعود نابليون ليصبح ظاهرا في الفنون مرة أخرى). ومنذعام "1795 "حتى وفاة داود، ظلت اللوحة غامضة. أثناء منفى ديفيد في بلجيكا، أخفاها أنطوان جروس، أعز تلميذ ديفيد، في مكان ما في فرنسا. وفي عام "1826"حاولت الأسرة بيعه لكن دون جدوى على الإطلاق. فقد أعاد النقاد اكتشافها في منتصف القرن التاسع عشر وخاصة من قبل تشارلز بودلير الذي أصبح تعليقه الشهير في عام" 1846" نقطة البداية لاهتمام متزايد بين الفنانين والعلماء. في القرن العشرين، ألهمت اللوحة العديد من الرسامين (من بينهم بيكاسو ومونش الذين قدموا نسختهم الخاصة) والشعراء (أليساندرو موزامباني) والكتاب (أشهرهم بيتر فايس بمسرحية مارات / ساد).